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Restauración
de la Imagen del Stmo. Cristo Crucificado
(Mayo 1.995-Febrero 1.996)
DESCRIPCION DE LA OBRA
Se
trata de una escultura en bulto redondo, tallada en madera y policromada.
Va sobre una cruz de madera dorada y policromada.
Sus medidas aproximadas son 1,5 m. de alto por 1,4 m. de anchura
(con los brazos extendidos).
La policromía de la cruz imita carey, formando dibujos
geométricos. Los bordes y remates están dorados.
La talla está atribuida a Pablo de Rojas y la policromía,
por tanto, a Pedro de Raxis. Ambos pertenecían a una familia
de numerosos pintores y ensambladores.
Pablo de Rojas (1549.-1611?)fue el maestro de la transición
del Renacimiento al Barroco que sentó las bases del nuevo
concepto de arte barroco, siendo el creador de la escuela granadina.
Sus esculturas son naturalistas, cuidando detalladamente el dibujo
y talla de cabellos. Las cabezas se caracterizan por su forma
cuadrada, su blandura de modelado y fuerza expresiva de su sereno
semblante; consigue un expresivo rostro de comunicación
directa con el fiel. En el tratamiento de las telas utiliza pliegues
amplios.
Es al comienzo de esta época (transición del Renacimiento
al Barroco) cuando se introduce el paso de la imagen como parte
del retablo a la imagen devocional: exenta e incluso destinada
a procesión.
Su taller fue el más importante de la zona oriental de
Andalucía, estando su obra muy difundida por toda la provincia
y siendo numerosas las atribuciones.
ESTADO
DE CONSERVACION
SMO.
CRISTO
Soporte
La
obra está realizada en madera de pino, en una sóla
pieza, exceptuando los brazos. Las zonas correspondientes a la
espalda y glúteos se encuentran ahuecadas.
El estado de conservación que presentaba es regular, no
detectándose importantes deterioros que afectasen a su
estabilidad.
La imagen nos ha llegado sin ningún tipo de falta de soporte,
aunque se pueden observar añadidos posteriores al original,
realizados en intervenciones anteriores. Se localizan en la primera
y segunda falange de los dedos de ambas manos a excepción
de los pulgares.
Como deterioro más notable destacaba la grieta que recorría
longitudinalmente todo el tronco de la escultura desde el lado
izquierdo del cuello, pasando por el centro del torso y terminando
en el paño de pureza.
Además se observaron los siguientes deterioros:
La tapa de la caja de la espalda estaba desprendida a la altura
del omoplato izquierdo.
La zona de unión de los brazos al cuerpo presentaba una
separación provocada por los movimientos a que ha sido
sometida la imagen. Esta unión está reforzada por
clavos metálicos como se puede ver en las radiografías.
También presentaba desprendimiento de la primera falange
del dedo corazón de la mano izquierda.
No se ha observado ningún ataque de insectos xilófagos.
En la zona posterior de la cabeza aparecen restos de elementos
metálicos, empleados probablemente para la sujeción
de elementos ornamentales.(Puede verse en las radiografías).
Capa
de preparación y Policromía
La
capa original de preparación es magra, de grosor medio
y color blanco. Las zonas estucadas en intervenciones anteriores
eran muy gruesas, desbordando los límites de las lagunas.
En algunas zonas la preparación original presentaba pulverulencia.
Se observaban faltas de preparación en las llagas de las
manos y piés, apareciendo la policromía directamente
sobre el soporte de madera.
Algunas grietas estaban rellenas con cera.
En cuanto a la policromía de las carnaciones se detectaron
dos capas diferentes de policromía superpuestas a la original,
además de algunos retoques que no se corresponden con ninguna
de las anteriores.
El paño de pureza no conserva la policromía original,
habiendo sido estofado en una intervención anterior.
La última policromía aplicada a la escultura era
de peor calidad que la original, tanto en el tono de la carnación,
como en los hematomas y gotas de sangre. Presentaba desprendimientos
generalizados provocados por la mala fijación existente
entre las demás capas de policromía. Fue envejecida
con betún de judea, dando como resultado una tonalidad
heterogénea, con zonas ennegrecidas y aspecto de suciedad.
No presentaba faltas.
La capa de policromía subyacente a ésta era de calidad
pésima, y de una mala ejecución. Tenía una
tonalidad anaranjada, habiendo sido utilizado rojo bermellón
para la sangre.
La policromía original es la que se encontraba en peor
estado de conservación, presentando un 30% de pérdidas,
originadas tanto por el deterioro natural de la imagen, como por
las intervenciones anteriores, pues para resanar zonas en peligro
de desprendimiento eliminaron la policromía de las mismas.
También se apreciaban roces, arañazos y desgastes
en las zonas retocadas en estas intervenciones anteriores.
Su tonalidad es más verdosa, asemejándose a la de
un cuerpo inerte. La sangre está conseguida con un gran
realismo.
Capa de protección
La capa de protección de la policromía original
era fina. Prácticamente se había perdido, quedando
restos dispersos por toda la imagen.
Elementos
añadidos
La
imagen de Cristo está unida a la cruz mediante tres clavos
de hierro, roscados y con palometas.
Sobre la cabeza lleva colocada una corona de espinas, realizada
en plata y una aureola, también de plata.
CRUZ
Soporte
La cruz está realizada en madera de pino. Consta de tres
piezas: los dos brazos y el cuerpo central.
El soporte presentaba un importante ataque de insectos xilófagos,
aunque afectaba, por lo general, solamente a la superficie de
la madera. También se apreciaban pequeñas faltas
originadas por el roce de los clavos de sujeción de la
imagen a la cruz.
Capa de preparación y policromía
Presenta una capa de preparación blanca, magra y de grosor
medio.
Tanto la capa de preparación, como la capa de policromía,
tenían pequeñas faltas. Se correspondían
con los orificios de salida de los insectos.
Aparte de estos desperfectos, se observaban pequeños roces
y arañazos, así como desgastes de la policromía.
TRATAMIENTO
APLICADO A SMO. CRISTO
La
grieta que recorría longitudinalmente la imagen se limpió,
~eliminando estucado y relleno de cera con el que estaba medio
oculta y se resarió con finas láminas de madera
curada encoladas.
El trozo de dedo desprendido ha sido encolado y fijado con una
espiga de madera.
La tapa del hueco de la espalda se levantó para comprobar
si existía algún documento en el interior de la
talla que confirmase la autoría de la obra. Se volvió
a colocar, una vez limpia, con APV y espigas de madera.
Capa de preparación y policromía
Por lo que respecta a la capa de preparación, se han eliminado
estucos que desbordaban las lagunas y se han resanado aquellos
que se encontraban pulverulentos. Además se han limpiado
las zonas de madera donde faltaba preparación y policromía.
En cuanto a la policromía se han eliminado las dos capas
superpuestas a la original, después de un estudio con catas
y con la ayuda de las radiografías, que confirmaba la conservación
de gran parte de esta policromía.
El sistema empleado fue mecánicamente a punta de bisturí
y la ayuda de disolventes orgánicos. Posteriormente se
efectué la limpieza de esta capa de policromía,
que consistió en eliminar manchas provocadas por restos
que quedaban de barniz.
La reintegración de color se ha realizado teniendo en cuenta
que se trata de una imagen destinada al culto y de gran devoción
popular.
Para la reintegración cromática de la sangre se
han seguido los restos que existían. Las carnaciones se
han reintegrado con técnica mixta, según lo requería
la zona. Se han utilizado materiales reversibles: acuarelas, y
pigmentos al barniz para los últimos retoques. Las faltas
que lo necesitaban previamente se nivelaron con estuco de sulfato
de calcio y cola animal. Todas estas reintegraciones se han limitado
estrictamente al espacio ocupado por la falta, sin sobrepasar
dicha zona.
Al paño de pureza, se le ha aplicado una veladura marrón
con resina acrílica y pigmento para diferenciarlo de la
tonalidad verdosa de las carnaciones, puesto que no se podía
recuperar su policromía original al no conservarla.
Capa
de protección
Se
le ha aplicado varias capas de resma acrílica, pues al
ser una imagen que se procesiona, necesita estar bien protegida
de los agentes atmosféricos.
TRATAMIENTO DE LA CRUZ
Soporte
La
primera operación realizada fue la desinsectación
de la madera, mediante inyectado de un desinsectante y un consolidante.
Para reforzar el efecto de la desinsectación, previamente
al inyectado se sometió la cruz a baños de vapor
con el mismo producto.
Capa
de preparación y policromía
Se
procedió al relleno de todos los orificios, mediante el
sistema tradicional a base de estuco, realizado con cola animal
y sulfato de calcio.
Una vez nivelados se reintegraron cromáticamente.
Capa
de protección
Se
le aplicó una capa de protección a base de resma
acrílica.
ELEMENTOS
AÑADIDOS
Todos
los elementos metálicos (clavos) han sido limpiados y protegidos
con producto antioxidante. La corona de espinas y la aureola,
también han sido limpiadas.
La unión de Smo. Cristo con la cruz se ha reforzado mediante
un perno roscado que la atraviesa y se introduce en la imagen.
NORMAS
DE CONSERVACION
Para
una correcta conservación recomendamos ante todo un esmerado
cuidado a la hora de la limpieza. Aconsejamos que ésta
se haga con plumeros sólamente, sin utilizar jamás
agua ni detergentes o productos abrasivos que puedan dañar
la policromía de la escultura.
Otro punto muy importante que esperamos se cumpla es la manipulación
de la obra, especialmente cuando es sacada en procesión;
pues si se somete a movimientos bruscos se puede acelerar su deterioro,
provocando la aparición de grietas y desestabilizándola
estructuralmente.
También recomendamos mantener la escultura en unas condiciones
medioambientales óptimas, con una humedad relativa no superior
al 50%, manteniendo una temperatura constante, evitando cambios
bruscos. De ahí que si existiera algún foco de humedad
(en carpintería, cristales o muros y cubiertas de la nave
de la iglesia) deberá eliminarse inmediatamente.
RELACION
DE FOTOGRAFIAS
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Visión
general de la obra antes de la restauración.
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Visión
frontal de la imagen, donde podemos apreciar una mitaddel
cuerpo con la policromía original y la otra mitad conservandoaún
la última policromía.
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Visión
posterior de la imagen en proceso de eliminación de
las
policromías superpuestas.
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Visión
general de la obra después de la restauración.
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Visión
de la imagen una vez eliminadas las dos policromíassuperpuestas.
Se aprecia la gran cantidad de faltas quepresentaba.
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Cata
que muestra las tres capas de policromía:
1: policromía original.
2: primera policromía superpuesta de pésima
calidad.
3: última policromía superpuesta, siendo la
que presentaba laobra antes de la restauración.
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Detalle
de la mano izquierda, con el dedo que teníadesprendido.
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Espalda
de Smo. Cristo, con el ahuecado al descubierto, unavez que
se levantó la tapa.
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Detalle
del rostro antes de la intervención.
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Detalle
del rostro en proceso de restauración: mitad de lacara
con la policromía original al descubierto, la otra
mitad con'la última policromía superpuesta.
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Detalle
del rostro, eliminadas totalmente las dos policromíassuperpuestas.
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Detalle
del rostro finalizada la restauración.
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Detalle
del torso antes de la restauración.
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Detalle
del torso en proceso de restauración.
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Detalle
de la espalda, observándose claramente la diferenciade
color entre la policromía original, tono verdoso, y
la últimaque tenía.
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Detalle
del torso después de la restauración.
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Detalle
de los pies antes de la restauración.
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Detalle
de los pies finalizada la restauración.
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Detalle
del brazo derecho, observándose el estado en queaparecía
la policromía original.
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Detalle
del brazo después de la restauración.
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En
las fotografías que van desde esta a la 24 de las radiografías
se
aprecian los restos de puntas que le quedan en la cabeza al
Santísimo Cristo, la unión del brazo al tronco,
la grieta central del torso, y en general las faltas de policromía
original. Tambiénpodemos ver la dirección de
la yeta de la madera en sentidolongitudinal a la imagen.
Dossier
fotográfico de la restauración
Para
obtener más información al respecto, ponerse en
contacto con:
PREDELA CB. Conservación y Restauración de Obras
de Arte.
Tfns. 656 568 970 - 958 27 43 11 - 958 20 60 49.
predela@hotmail.com
Granada
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